The Chestnut Man: Hide and Seek

체스트넛 맨은 덴마크의 매우 유능한 범죄 시리즈였다. 의심할 여지 없어. 넷플릭스의 글로벌 배급 모델은 50개국 이상에서 톱10 안에 들며 큰 성공을 거두었지만, 국내에서는 효과적이지만 비교적 독창적이지 않은 형식이었으며, 오랜 세월 이어져 온 내러티브 전통에 기반했습니다... 음, 오랜 세월이었다.

그렇다고 해서 시리즈가 더 나빠졌다는 뜻은 아니지만, 특히 북유럽 지역 사람들에게는 이런 내러티브, 시각적, 구조적 특성들이 우리가 수년간 함께 성장해온 것이고, 이제는 매우 잘 알게 되었다는 의미이기도 합니다. 아마도 그래서 저는 2시즌 "숨바꼭질"을 본 후, 1시즌을 봤을 때와 똑같이 말할 수 있는 이유일 것입니다. 이 작품은 쇠렌 스베이스트룹의 후속작 소설을 원작으로 하고 있습니다. 이 작품은 좀 더 현실적이고 쉽게 접근할 수 있는 방식으로 즐길 수 있는 훌륭한 오락이며, '북유럽 범죄 시리즈'(아마도 모두 '북유럽 누아르'라는 장르 꼬리표에 지쳤을 것이다)에 대한 PG-13 스타일의 입문 작품 역할을 하지만, 그 이상은 아니다.

이 후속 시즌은 툴린(다시 한 번 다닉 커칙이 연기)과 헤스(미켈 보에 폴스고르)의 첫 사건이 끝난 지 몇 년 후를 배경으로 한다. 일련의 납치 사건들은 악의적인 스토킹의 절정과 소 름 끼치는 카운율 소리가 뒤섞여, 오랜만에 이 예상치 못한 두 사람이 다시 만나게 만들고, 오래된 감정을 불러일으킨다. 그들은 다시 한 번 수십 년 전으로 거슬러 올라가는 소피 그로뵐의 마리 홀스트와 관련된 반복잡한 사건을 풀어야 한다.

전체적인 줄거리는 예상대로 꽤 효과적이며, 첫 시즌과 마찬가지로 오싹한 이미지와 잘 연출된 세트 디자인이 적당히 어우러져 우리가 수없이 봐온 것처럼 기억에 남는 쫓고 쫓기는 게임을 만들어낸다. 중간중간 꽤 멋진 반전들이 있는데, 이는 시즌의 절대적인 하이라이트이며, 나머지 전체 이야기가 즉각적인 친숙함에 의존하는 오락적 가치를 고려할 때 꼭 필요한 서사적 대담함을 보여줍니다.

클로즈업에서는 여전히 일부 덴마크 시리즈 제작들이 이상하게도 신뢰할 수 있고 현실적인 대화를 구성하는 데 어려움을 겪는 사소한 문제들이 있다. 연극적 연출을 거부해서 인위적으로 들리는지, 아니면 약간 연출된 것인지 말하기 어렵지만, 카틴카 레르케 피터슨이 연기한 산드라가 "이봐, 툴린, 빨리 와서 이 경찰 보고서 좀 봐"라고 말할 때, 의도한 결과와는 정반대의 효과를 낸다. 거칠고 진실하며 단호하게 보이려는 시도 끝에... 글쎄, 설득력 있지는 않다.

그럼에도 불구하고, 여전히 푀스고르와 쿠르치치가 이 작품을 이끌고 있으며, 그로뵐과 함께 감정적이고 효과적인 연기로 시리즈를 버티고 있는데, 나머지 배우들은 이를 따라잡지 못한다. 특히 미켈 보에 퓀스고르는 마크 헤스에게 풍부한 강렬함과 깊이를 불어넣을 기회를 얻었으며, 그가 화면 중앙에 있는 모든 장면은 좋은 동료들과 함께한다.

"숨바꼭질"은 탄탄하고 신뢰할 수 있는 엔터테인먼트로, 좋은 후크와 훌륭한 연기를 중심으로 만들어졌다. 저처럼 이 북유럽 범죄 장르의 틈새를 보기 시작했고, 누군가가 이 틀을 좀 더 다뤄보길 바라는 건지 모르겠습니다. 하지만 이 시리즈는 이미 다 본 것 같았음에도 불구하고 즐겼습니다.